2020年初，一场突如其来的疫情导致了武汉的封城，经过武汉人民的抗疫坚守，全国人民的鼎力支持，几个月后，武汉重启开放，一切慢慢走向正常。临时市集的选址就在拥有百年历史建筑集群的“平和坊”中心广场上。这是一个绝佳的场地，历史建筑扎堆：场地南侧是有115年历史的平和打包厂旧址;北侧是127年历史的东正教堂;东侧是107年历史的鲁兹故居;中心广场正下方是长江第一条过江公路隧道，广场南侧耸立的古典式钟塔其实是长江隧道的通风竖井。这个场地上较新的建筑，在修建隧道的2004-2008年业已拆除，隧道正上方已经不被允许再新建建筑物;作为一个城市交通设施的地上配套空间，它是消极和封闭的，且不被公众频繁使用;我们最初的景观设计方案，是想打造一个有围合廊架的中心广场，希望通过廊架来串联场地不同年代的不同建筑，利用廊架来创造停留;这个景观方案最终并没有实现，只保留了中心硬质广场，周边不同区域采取了不同的设计策略来营造小环境，比如台阶式绿地等。中心这个空旷的广场，为后来复合空间的多功能利用预留了可能性。
广场南侧平和打包厂前身是位于汉口英租界的一处工业建筑，功能为棉花打包仓库，为英国商人利德尔兄弟在1905年建设;两年前我们设计平和打包厂的室内公共空间的时候，也希望增加这个区域的公共性;甲方希望把这个工业建筑转换成为一个文创办公的功能，我们利用新植入的现代材料“钢板”刷黑，包裹住关键的新建的公共空间墙面，保留老建筑自身的建材和肌理，形成了新旧材料在同一时空的并置。这一“并置”顺理成章地延续到了这次市集的设计上来。在周边三大百年以上的古建筑围合的广场上，我们需要什么样的市集呢?我首先想到的是“时代感”，越是现代的，越能与周边的古典氛围产生强烈的对比。用现代的构件和古典的建筑对比并置，增加场地的吸引力，从而达到更加开放和多功能复合使用的公共性。市集的平面布局采用三纵三横的模式，纵条是商铺，横条是功能性连接模块：出入口、联系廊道、以及舞台VIP雨棚;商铺围合的内街尺度是4-6米，通过4米或6米高的“孔明灯”加强了内街的尺度。
在搭建材料的选择上，考虑到室外耐久性、以及武汉多雨的现实条件，首先排除了常规的木结构搭建一个个商位的做法;
“游乐敞2020”市集延续时间比一般市集相对较长，从9月19号开幕，一直到10月1日国庆节的三个周末，所以它必须稳固，防盗，防雨;中间不开市集的工作日，不需要搬来搬去收到仓库里去。而三周之后，搭建的市集就被解散，考虑到这种“临时性”，我决定用脚手架这种工地材料来实现市集的搭建。脚手架租金便宜，搭建容易，现场三个熟练工人八个小时就搭建完了所有的结构;我们设计2X2X2米的单元模块，作为每一个商铺单元;局部有4米和6米的高塔，利用半透明的网格布形成引入注目的高处漂浮盒子，这些盒子被工人形象地称之为“孔明灯”。我在乎的是它的透明质感带来的漂浮感，一如UAO在红坊ADC展厅里设计的漂浮感红盒子。
临时市集的选址就在我们设计的百年历史建筑集群的“平和坊”中心广场上。这是一个绝佳的场地，历史建筑扎堆：场地南侧是有115年历史的平和打包厂旧址;北侧是127年历史的东正教堂;东侧是107年历史的鲁兹故居;中心广场正下方是长江第一条过江公路隧道，广场南侧耸立的古典式钟塔其实是长江隧道的通风竖井。这个场地上较新的建筑，在修建隧道的2004-2008年业已拆除，隧道正上方已经不被允许再新建建筑物;作为一个城市交通设施的地上配套空间，它是消极和封闭的，且不被公众频繁使用;我们最初的景观设计方案，是想打造一个有围合廊架的中心广场，希望通过廊架来串联场地不同年代的不同建筑，利用廊架来创造停留;这个景观方案最终并没有实现，只保留了中心硬质广场，周边不同区域采取了不同的设计策略来营造小环境，比如台阶式绿地等。中心这个空旷的广场，为后来复合空间的多功能利用预留了可能性。
考虑到实际搭建的方便，减少加工次数，在搭建过程中，将原本各单元内单独的顶部雨篷布，修改整合为整体覆盖一纵长条的顶部的一条长雨篷布;雨篷布与脚手架钢管的固定采用同材质布条绑扎的模式，其原因一是方便，二是体现雨篷布这种材质的张力特性。雨篷布采用蓝色，顶部的“孔明灯”和脚手架钢管喷漆则是橙色，两种对比色系具有强烈的视觉吸引力;而主题霓虹灯则采用粉色，以突出LOGO。顶部照明则采用家庭常用铝合金吊顶龙骨，刚好容纳一根常见的日光灯管;LED灯带则采用不间断“几”字形环绕模式，也是在现场应急想出来减少工人工作量，快速施工，减少灯带接头的好办法。在景观大阶梯草坪边，用脚手架和欧松板，搭建了一个两层的“街头美术馆”，美术尺度4.8X4.8X2.4，用一个阶梯引导到屋顶平台，平台上方也有一个透明盒子的“孔明灯”。街头美术馆连续三周展出了不同主题的艺术小展。用主办方的宣传话语讲：这是武汉版的“蛇形画廊”，它虽然小，但却体现出市集的初心：公益，为提振复工复产信心在行动。
